宫廷文房领衔竹木雅玩 古天一2018春拍-古天一拍卖
清玩聚珍作为古天一拍卖的常设专场,汇集了玉器及文房杂项。此次文房艺术门类中,推出数件宫廷制器值得关注,如清乾隆宫廷御制贴竹簧嵌玉多宝格、清乾隆御制剔红百子婴戏宝盒、清乾隆贴竹簧三多如意等,均具有清代宫廷制器风格特征,工艺讲究,制作严谨。其余文房类竹木雅玩,良材精工,小巧雅致,体现出古代文人阶层独特的审美追求。
清乾隆
宫廷御制贴竹簧嵌玉多宝格
30.5×12.6×24.7cm
RMB:1,300,000-1,500,000
此件多宝阁采用贴文竹工艺,形制规整,小巧别致,整体文为三层,九个抽屉,两个盖合,并嵌八宝,文竹为地作锦地纹。
文具匣具体结构为五屉小几,上承一方觚式屉柜刘丛丹年龄,一随形盖盒,一书函式抽屉小盒。木质似为黄杨木,周身文竹贴面,外壁于文竹之上以深色棕竹材平贴组成各色花格图纹,方觚自上至下拼贴福寿纹、回字纹、蕉叶纹、夔龙纹及方框、海棠各色窗格,盖盒侧壁嵌米字纹,书式盒上层纹饰为线状书四册,下部为锦地函套纹,五个明格抽屉均饰以卐字不到头纹饰。
此外,以玉、牙、紫檀及加彩象牙点缀周身,颇见巧思,如书式盒及盖盒顶部分别镶嵌夔龙纹及鲶鱼玉佩各一,上下串坠象牙雕流苏及挂绳,函套间书标亦为象牙,与小几颜色协调融合,五个屉柄均为蝙蝠纹样,寓意五福捧寿,万福齐天,几上花觚暗藏两屉,似瓶实盒,精巧异常,盖盒及花觚均配紫檀木座,似活实连,不可移动。
整器下承双层紫檀镶加彩象牙木座,做工精湛,为典型宫廷用器。此件作品集阴刻、镂空、文竹以及镶嵌工艺于一身,流行于清乾隆时期,可贮小册页,或置放玉饰件,是案头文玩清供中很有时代特点和宫廷趣味的器具。整体而观,人文雅趣意味盎然,多了人文气息,少了奢侈张扬。本件为清乾隆造办处所制,尽显宫廷气息。
多宝格又称“百宝格”或“博古格”,是专为陈设古玩器物的器架。清代帝王多喜雕制材质精美的多宝格,用以摆放收纳稀世珍品,以供赏玩,故多宝格素有“皇帝的玩具箱”之称,每一件都设计巧妙、极具趣味。
清乾隆
御制剔红百子婴戏宝盒
H7.8cm;D14.5cm
RMB:450,000-500,000
盒圆形,平盖平底,从母子口分出盖与器。通体髹朱漆,盖面、盒壁、器底均雕琢童子嬉戏图,合为“百子图”。盖面雕童子数十个,彼此间嬉戏玩闹,热闹非凡,或敲鼓,或跳舞,或持戟、罄。盒壁及盒底同样雕琢童子若干,刻绘的活动场景极为丰富。盒内髹黑漆。
此盒髹漆厚重,雕刻刀法深峻,人物立体感极强,整体风格为宫廷御制,雕琢繁缛,恢弘大气,体现了宫廷制器之精细,雕刻之精绝。
清乾隆
贴竹簧三多如意
L35.5cm
RMB:120,000-150,000
此件如意体形宽长,造型委婉秀美。通体贴制竹黄,纹理细腻,娇黄美艳。如意首、腹、尾分别剔地雕刻卷云纹围绕的蟠桃纹、佛手纹、石榴纹,寓意福禄寿“三多”。并以松树、梅花进行相连处装饰。纹饰繁琐精美,更添古拙之气如意采用贴竹黄工艺,造型自然弯曲,,取竹气节清高之意。如意首巧取竹隔拼镶而成,造型简洁流畅,素雅高洁。
竹黄即竹之内皮,浅黄色,色泽光润,类似象牙,又有“文竹”、“贴黄”、“翻黄”等称。它以大型的南竹为材料,将新鲜的竹黄片,经过水煮、晾干、压平等工序,然后贴到各种形状的器物上,再事雕刻。北京故宫博物院就藏有不少乾、嘉时期的竹黄制品,大多是仿制青铜器、瓷器与玉器的观赏器,其精品十分难得。
明代
木雕水月观音
H50cm
RMB:250,000-300,000
该像眉间白毫相,头戴花蔓冠,宝缯于两侧垂肩而过,胸前饰缨络。披帛绕过肩臂后,右手将其一端提起并垂吊于下,另一端顺左臂而垂下。像身着长裙,下摆覆座垂于足上。水中观音以磐石为座,呈游戏坐姿,左足垂蹬于石上,右足上曲支地,右臂搭放于右膝上,左手掌心撑地,神态安详宁静,犹如正观赏水中月影一般。
此件观音为福建沙县典型佛像风格,观音衣饰的表现图案及泥线手法均为沙县佛造像制作风格。该像雕刻细腻,形象生动,具有时代风格,是明代水月观音造像之精品,具有重要的历史与艺术价值。
清代
木雕持经观音
H9.6cm
RMB:70,000-90,000
观音菩萨在古印度佛教中为男子形象,流传到中国后,随着菩萨信仰的深入人心及其对世人而言所具有的深切的人情味,便逐渐转为温柔慈祥的女性形象。持经观音为三十三观音之一,呈游戏坐姿,席地而坐。梳发髻,面相清秀,身姿轻盈。上身着圆领上衣,着高腰长裙。一手扶膝,一手持经卷李东俊。神情闲适安详,流畅自然。木质古韵燕赤凤,通体浓郁古朴。
清代
竹根雕麒麟
H12.5cm
无底价
竹根立体圆雕,全身麟甲片片,四足分开蹬踏,似乎欲起漫漫飞行,神物本色。此件雕刻精细,玲珑小巧中,显示出技艺之不凡。竹雕艺术,以技法、风格取胜,本物竹根雕麒麟,则是高明之作赵尔文。其圆雕技法制作,施刻浑厚圆润,造型威严壮健,非高手大师不能作。
清初
竹雕独坐幽谷笔筒
H14cm;D9.8cm
RMB:100,000-150,000
笔筒圆体,镶红木口及底。筒身以去地浮雕技法为主,雕刻竹林中一老者抚琴,两童子恭候在其左右。山林树影,静谧的世外桃源景象。所刻画的人物神态细腻,把握精道。镂雕竹林,排列紧密,根根通透,尤为引人注目。此器刀法深峻,层层雕镂,体现出典型的嘉定竹刻风格。
明代
竹雕海棠杯
H12.6cm;L15cm
RMB:20,000-30,000
杯为竹根雕,撇口,平底。高浮雕海棠花卉及枝干。酒具中以竹为器者多见于明清时期。明代中晚期,盛产竹子的江南地区出现了一批竹艺高手并形成不同的艺术流派和风格,竹刻艺术达到高峰。此时的竹艺制品形制丰富,其中最常见的有酒杯、笔筒、臂搁等。此杯雕工精湛细腻,具有典型的明代中晚期之嘉定派竹雕风格。
清代
紫檀和合二仙盖盒
H8.5cm;18×18cm
RMB:120,000-150,000
盒紫檀木制,正方委角形,色棕褐。盒与盖从中部分启,盖面浅浮雕和合二仙,刻线粗犷。此盒造型端庄,构图匀称,纹饰清晰,刀法娴熟,器面光润,乃高手之作。盒内置透雕云蝠拱寿底板,中心有四凹槽,应为存放碗形器物之盒。此盒包装讲究,为宫中之物。
清代
紫檀文竹方盒
20.3×8.8×5cm
RMB:20,000-30,000
紫檀为材,材质珍贵,形制又朴质简练,平淡耐看。线条方整灵动,又不失庄重内敛,韵味十足。紫檀盒面雕竹,浅雕竹纹,雕工精细入微,尤其是节和叶的雕刻,工艺娴熟,线条刚劲有力,竹节节痕及叶,刻画得栩栩如生,表现出竹的自然之势。本物作为一件文房盒器,在价值上,无疑是实用宝物;在观赏上,则秀美悦目。
明代
竹根松枝杯
H9cm
RMB:30,000-50,000
杯为竹根雕,撇口,平底。外壁浮雕蟠松枝叶,枝干盘缠。纹饰疏密有致敦亲王福晋,层次清晰。明中晚期,盛产竹子的江南地区,出现了一批竹艺高手,并形成不同的艺术流派和风格,竹刻艺术达到高峰。此时的竹雕艺术形制丰富,其中最常见的有杯等。此杯雕刻,精湛细腻,具有典型的明代中晚期的工艺风格。除此以外,它的施刻,富于质感,其刀法深峻,功力高超无赖布鲁斯,是一件大师级的作品。
清康熙
汤组制黄杨木干枝梅
L59cm
RMB:30,000-50,000
黄杨木质,在天然的木状肌理中,善加利用,再施以构思巧妙,攲正有致;整体秀逸清丽,年代久远,浆色亮丽,是同类题材中绝佳者。其状态意态十足,真实感撼人,雕梅枝一株,并有分枝,枝花穿插其间,精巧美观。枝梅疏密得当,虚实应和。数枝微显屈曲旖旎嗜血狂犬,老干则刚劲挺拔,两相对照,更增韵味。梅喻君子,象征操守高洁之物,用作案头清玩之题材,耐人寻味。其纹饰与工艺俱佳,观赏价值颇高,雕刻别致精巧,宛若天成,在存世不多的同类黄杨木制品中,当为是极突出之一件。
干枝梅底端落款“又綦”,另有圆形钤印“汤”及方形钤印“组”两方。汤组,字又綦。安徽太平人士,活跃于康熙年间。据清代洪亮吉、凌廷堪编纂的《安徽历代方志丛书》之一的《宁国府志》记载:汤又綦,喜刻老树根为人物、鸟兽,摩挲不去手。
清代
蔡铣、谭一民款梅花奇石纸镇
L16cm
RMB:120,000-150,000
奇石纸镇为长方形,分三层色泽,上下为金黄色,中间夹层为黑褐色。纸镇表面刻折枝梅,雕刻技法精湛,土豆炖豆角以刀代笔,镌刻遒劲,充分表现出文人画意。落款“蔡铣画”“一民刻”,可知纹饰为一民以蔡铣的绘画为粉本进行创作而成。奇石褐色部分一侧钤印“赵钫珍藏”。
蔡震渊(1897~1960),名铣,字振渊、震渊。因家藏玉蝉砚,别署玉蝉砚主,榜其画室名为玉蝉砚斋。苏州人。震渊从李醉石学山水,从陈靖生学仕女。最后被苏州美术专科学校校长颜文梁所赏识,遂应聘于该校任教。于此同时,又先后在苏州中学、苏州女子职业中学、振华女子小学等学校兼任国画教师,首任苏州中等校国画教师傅佩慈。
谭维德(?-1937)字一民。安徽合肥人。近代竹刻名家。善于扇骨上临摹钟鼎文字,刻古钱币尤为精绝。
赵钫(1905~1984),字元方。早年受业于吴江沈兆奎纪如景,遂通版本目录之学。喜收藏古籍,其收藏多宋、金、元、明著名刻本,收藏明代铜活字印本精品较多,所藏书以收藏名家精刻、精印之本,所藏精本有23箱,其中有唐写本《老子》、宋版《杜诗》、金刻本《南丰曾子固先生集》收藏清刻本亦是专收名家名刻之本,藏书室名有“无悔斋”红楼林家小妹。高峰圭二
清代
“兰石”款乌木琴式纸镇
L32cm
RMB:20,000-30,000
镇纸选用乌木为材,古琴造型,总体比例修长协调。琴面上七弦及外侧9个音徽,为镶嵌工艺表现。
此器乌木包浆醇厚,发色雅致,润泽,似乎暗示着与琴音之清韵相合。琴背部刻诗文“隐书无复旧时楼”,落款“兰石”。